Développement
Royaume-Uni
La méthode de « l'écriture en équipe » est utilisée sur certaines séries dramatiques plus longues (comportant généralement un maximum d'environ 13 épisodes). L'idée d'un tel programme peut être générée « en interne » par l'un des réseaux ; il peut provenir d'une société de production indépendante (parfois un produit des deux). Par exemple, le feuilleton de longue date de la BBC, EastEnders, est entièrement une production de la BBC, tandis que sa série dramatique populaire Life on Mars a été développée par Kudos en association avec le diffuseur.
Il existe encore un nombre important de programmes (généralement des sitcoms) qui sont construits par seulement un ou deux scénaristes et une petite équipe de production soudée. Ceux-ci sont « pitchés » de manière traditionnelle, mais comme les créateurs s'occupent de toutes les exigences d'écriture, il y a une série de six ou sept épisodes par série une fois l'approbation donnée. Bon nombre des comédies britanniques les plus populaires ont été réalisées de cette manière, notamment Flying Circus de Monty Python (bien qu'avec une équipe exclusive de six scénaristes-interprètes), Fawlty Towers, Blackadder et The Office.
Autres nations
La société de production est souvent distincte du diffuseur. Le producteur exécutif, souvent le créateur de la série, est chargé de diriger la série. Ils sélectionnent l'équipe et aident à choisir les acteurs, approuvent et parfois écrivent les intrigues de la série (certains écrivent ou réalisent même des épisodes majeurs), tandis que divers autres producteurs contribuent à garantir le bon déroulement de la série. Très occasionnellement, le producteur exécutif participera à la série. Comme pour la réalisation de films ou d'autres productions médiatiques électroniques, la production d'un épisode individuel peut être divisée en trois parties : la pré-production, la photographie principale et la post-production.
La pré-production commence lorsqu'un scénario est approuvé. Un réalisateur est choisi pour planifier le look final de l'épisode.
Les tâches de pré-production comprennent le storyboard ; construction de décors, d'accessoires et de costumes ; casting de stars invitées ; budgétisation; acquérir des ressources comme l'éclairage, les effets spéciaux, les cascades, etc. Une fois le spectacle planifié, il faut ensuite le programmer : les scènes sont souvent tournées dans le désordre, les acteurs invités ou même réguliers peuvent n'être disponibles qu'à certaines heures. Parfois, la photographie principale de différents épisodes doit être réalisée en même temps, ce qui complique le calendrier (une star invitée peut tourner des scènes de deux épisodes le même après-midi). Des scènes complexes sont traduites du storyboard en animatiques pour clarifier davantage l'action. Les scripts sont ajustés pour répondre aux exigences changeantes.
Certaines émissions ont un petit groupe de réalisateurs, mais s'appuient aussi généralement sur des réalisateurs extérieurs. Compte tenu des contraintes de temps de diffusion, une seule émission peut comporter deux ou trois épisodes en pré-production, un ou deux épisodes en photographie principale et quelques autres en diverses étapes de post-production. La tâche de réalisation est suffisamment complexe pour qu'un seul réalisateur ne puisse généralement pas travailler sur plus d'un épisode ou d'une émission à la fois, d'où la nécessité de plusieurs réalisateurs.
La photographie principale est le tournage proprement dit de l'épisode. Le réalisateur, les acteurs et l'équipe se réunissent dans un studio de télévision ou sur place pour filmer ou filmer une scène. Une scène est ensuite divisée en plans, qui doivent être planifiés lors de la pré-production. En fonction du calendrier, une scène peut être tournée dans un ordre non séquentiel de l'histoire. Les conversations peuvent être filmées deux fois sous des angles de caméra différents, souvent en utilisant des remplaçants, de sorte qu'un acteur peut interpréter toutes ses répliques dans une série de plans, puis l'autre côté de la conversation est filmé dans la perspective opposée. Pour terminer une production à temps, une deuxième unité peut filmer une scène différente sur un autre plateau ou lieu en même temps, en utilisant un ensemble d'acteurs différent, un assistant réalisateur et une équipe de la deuxième unité. Un directeur de la photographie supervise l'éclairage de chaque plan pour assurer la cohérence.
Les événements en direct sont généralement couverts par des équipes de diffusion externe utilisant des studios de télévision mobiles, appelés scanners ou camions OB. Bien que variant considérablement selon l'époque et le sujet couvert, ces camions étaient normalement équipés d'un équipage pouvant aller jusqu'à 15 opérateurs qualifiés et membres du personnel de production. Au Royaume-Uni, pendant la majeure partie du XXe siècle, la BBC a été le principal fournisseur de couverture médiatique extérieure. Les équipes de la BBC ont travaillé sur presque tous les événements majeurs, y compris les mariages et funérailles royaux, les événements politiques et sportifs majeurs et même les programmes dramatiques.
Post-production
Une fois le tournage principal terminé, les producteurs coordonnent les tâches pour commencer le montage vidéo. Des effets vidéo visuels et numériques sont ajoutés au film ; ceci est souvent sous-traité à des entreprises spécialisées dans ces domaines. Souvent, la musique est interprétée par le chef d'orchestre en utilisant le film comme référence temporelle (d'autres éléments musicaux peuvent être préalablement enregistrés). Un monteur assemble les différents morceaux du film, ajoute la partition musicale et les effets, détermine les transitions de scène et assemble le spectacle terminé.
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