Mini-série partie 2
Amérique du Nord
Les séries d'anthologie dominaient la programmation dramatique américaine pendant l'âge d'or de la télévision, quand « chaque soir était la soirée d'ouverture ; on ne savait jamais quand un coup de bouton déclencherait la naissance d'une grande littérature théâtrale ». Une histoire différente et un ensemble de personnages différents étaient présentés dans chaque épisode. Très rarement, les histoires étaient divisées en plusieurs épisodes, comme Mr. Lincoln de 1955 de la série Omnibus, qui était présentée en deux parties, ou l'adaptation de 1959 de For Whom the Bell Tolls de la série Playhouse 90, qui devait initialement être composée de trois parties par le réalisateur John Frankenheimer, mais qui a finalement été diffusée en deux épisodes de 90 minutes. Le coût élevé et les difficultés techniques de la mise en scène d'une nouvelle pièce chaque semaine, qui coûtait autant, voire plus, qu'un épisode d'une série télévisée filmée, ont conduit à la disparition des programmes d'anthologie à la fin des années 1950. Le vide fut comblé par des séries moins coûteuses comme Gunsmoke ou La Grande Caravane, qui mettaient en scène les mêmes personnages chaque semaine et avaient un potentiel plus élevé de droits de rediffusion et de syndication lucratifs. C'est le succès américain en 1969-1970 du feuilleton britannique de 26 épisodes The Forsyte Saga (1967) qui fit comprendre aux dirigeants de la télévision que les histoires à épisodes multiples basées sur des romans pouvaient être populaires et augmenter les chiffres d'audience hebdomadaires.
The Blue Knight, un téléfilm de quatre heures diffusé en segments d'une heure sur quatre soirs en novembre 1973, est considéré comme la première mini-série de la télévision américaine. Il mettait en vedette William Holden dans le rôle d'un policier de Los Angeles sur le point de prendre sa retraite. Le format des miniséries a continué à se développer sérieusement au printemps 1974 avec la série en huit épisodes de la CBC The National Dream, basée sur le livre documentaire de Pierre Berton du même nom sur la construction du chemin de fer Canadien Pacifique, et la série en deux épisodes de la chaîne ABC QB VII, basée sur le roman de Leon Uris. Après ces premières incursions, les radiodiffuseurs ont utilisé les miniséries pour porter d'autres livres à l'écran.
Rich Man, Poor Man, basé sur le roman d'Irwin Shaw, a été diffusé en 1976 par ABC en 12 épisodes d'une heure. Il a popularisé le format des miniséries et a marqué le début d'un âge d'or de dix ans de versions en miniséries télévisées de livres populaires mettant en vedette des vedettes de la télévision. Roots d'Alex Haley en 1977 peut être considéré à juste titre comme le premier succès à succès du format. Son succès aux États-Unis est dû en partie à sa programmation : la durée de 12 heures est divisée en huit épisodes diffusés les soirs consécutifs, ce qui donne lieu à une finale avec une part d'audience de 71 % et 130 millions de téléspectateurs, ce qui est à l'époque le programme télévisé le plus regardé de tous les temps. TV Guide (11-17 avril 1987) a qualifié Jésus de Nazareth de 1977 de « meilleure mini-série de tous les temps » et de « télévision sans précédent ». North and South, l'adaptation de 1985 d'un roman de 1982 de John Jakes, reste l'une des 10 mini-séries les mieux notées de l'histoire de la télévision.
Japon
La production télévisée japonaise en feuilleton remonte au Sunday Diary of My Home (Waga Ya no Nichiyo Nikki), diffusé par NTV en 1953 et composé de 25 épisodes d'une demi-heure. Ce « drame familial » mettait l'accent sur les différences générationnelles et les contradictions d'une famille aimante dans un espace confiné, décrivant un style de drame qui perdure encore aujourd'hui. La même année, la NHK a essayé sa propre variante du format du drame familial dans Kofuku e no Kifuku (Les hauts et les bas vers le bonheur), qui comprenait treize épisodes. Ses protagonistes, une famille autrefois riche tombée dans des temps difficiles, sont obligés de lutter pour leur propre existence. Depuis lors, les drames télévisés japonais, également appelés dorama (ドラマ), sont devenus un incontournable de la télévision japonaise.
Les drames du soir sont diffusés chaque semaine et comprennent généralement dix à quatorze épisodes d'une heure. En général, au lieu d'être épisodiques, une seule histoire se déroule tout au long des épisodes. Comme ils ont une longueur fixe, les drames ont une fin définie et, comme ils sont relativement longs, ils peuvent explorer les personnages, les situations et les dialogues intéressants d'une manière qui n'est pas possible dans les films. Les drames ne sont jamais annulés en milieu de saison, mais ils ne se poursuivent pas non plus dans la saison suivante, même s'ils sont extrêmement populaires. Les séries populaires donnent souvent lieu à des « émissions spéciales » réalisées après l'épisode final, si la série a rencontré un énorme succès.
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